的基础上，对台词进行艺术的加工、提炼和升华。

　　不像小说，可以通过刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等手段完成故事的叙述。

　　总之，作为影视剧的编剧，不能在镜头里展现出来的东西，都不能写。

　　剧本对编剧的要求是需要把任何的想象和人物性格写成画面，写成能用镜头表达出来的东西。

　　何华之前也只是做过实验性质的剧本创作，基本是老师布置的作业。

　　第一次就着手《潜伏》这样的大工程，着实有点紧张，不过没关系，实在不行就在播放器里多看几遍。

　　何华先将主要人物列出来：

　　余则成：一个对未来充满乐观、对婚姻充满渴望的爱国青年。个性沉稳，语言含蓄，说话谨慎，语态柔和。

　　王翠平：一个没有文化、没有教养、土得掉渣却投身革命的农村妇女。大大咧咧，直来直去，努力上进，信仰坚定、大智如愚。

　　吕宗方、左蓝、吴敬中、李涯、谢若琳。

　　何华努力回忆着他对每一个人物的印象，一个词一个词的填充，等列完后，他再回看电视剧，慢慢抠细节。

　　日子就在何华忙碌的工作中过去。

　　三月底，何华再次跟着室友一起去看电影。

　　这部电影他还没看过，虽然可以在播放器里看，但有人请客又是宿舍集体活动，他当然和大家一起去啦。

　　自己看电影有什么意思，人多一起去影院才有感觉。

　　本来没抱什么期待，毕竟现在的电影质量是真的感人。

　　03年以后电影市场是好了点，但挣钱的片子永远是金字塔上面的一点点，百分之九十的电影都在亏损，很多导演都拉不到投资，电影质量就难以保证。

　　不过今天这部影片给何华带来了很多惊喜。

　　这部电影叫《我们俩》，是他们中戏校友马丽文导演拍摄的，本身只是一个简单的故事：

　　孤单老太太和租客女学生小马在日复一日的相处中逐渐产生感情。

　　但马丽文导演用她独特的拍摄将生活的细腻和趣味展现给观众：

　　冬季的四合院，死寂、封闭、灰冷。此时的老太太，冷漠、戒备、挑剔。

　　导演采用站桩式的拍摄方法，一个镜头换一个位置，根本看不见老太太活动一步，硬邦邦地站在那，透过窗子（战争分界线）像盯特务一样盯着作为闯入者的姑娘小马。

　　而此时的小马，不谙世事、风风火火、横冲直撞。永远在快速移动、永远在跑、永远伴随着各种声响。

　　灰白冷调的老院中，进来了脸颊通红的小马，红色的毛衣、红色的电话、红色的小屋；死寂的老院中，进来个做着布朗运动的不安定分子，处处体现着冲突与不和谐。

　　在老太眼中，小马是游走的火，危险；在小马眼中，老太是窄小的笼，压抑。

　　整部电影不是依靠戏剧冲突来组织、推进剧情的，而是用生活点滴、时间片段来表现。

　　几个室友都对这部影片赞不绝口，刘中伦口无遮拦：“真应该让陈锴歌来学学，看看我们中戏导演是怎么拍电影的。”

　　高建赶紧阻止：“你在我们跟前说说就行了，可别跟外头说去，要不挑起两校对立你担得起责任么。”

　　“至于么”刘中伦嘟嘟囔囔地。

　　回到宿舍的何华打开博客：

　　《我们俩》一部让人惊喜的影片，推荐大家去看看，今天跟室友去看电影，很开心。

　　下面马上就有留言：

　　怎么不跟刘一菲一起去？

　　马德，这事过不去了是吧？何华烦躁。

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