只要是同一个画家用同一品类柔软度写出来的笔峰，几百块和几千块的笔画出来的画，线条都大差不差。

　　即使顾童祥宝贝的跟什么似的，那套祖上传下来的玉质化老笔。

　　更多的提供的也只是使用者的情绪价值，而不是技法价值。

　　而墨水和颜料，就是完全不同的概念了。

　　老墨比新墨画出来更好，味道更清雅，行笔更顺畅，这不是啥很费解的走进科学式的玄学问题。

　　首先，墨锭的重要性，现代社会和古代社会确实没有任何的可比性。

　　它的地位已经从主流的书写工具，退化成了小众艺术爱好者才会用到事物。

　　市场太小，制墨厂就无心精研好墨。

　　明清两代制墨是高度发达，工序流程非常细分化，精细化的产业。

　　炼烟、和料、制作、晒干、描金……每一项工序都有专门只精研这一样儿的大厂子，而且是一干就是好多代人，都能活的很滋润。

　　当代这么玩的墨厂早就倒闭了。

　　其次，就是工艺问题了。

　　百年老松根，鹿角胶这些传统原料，要不然是挖不到，加不了，能加也太贵，只能用松枝和凝胶代替。

　　民国十五年开始，徽州制墨厂开始大量引入德意志低成本炭黑代替更繁琐的炼烟法，后来八十年代的制墨法降本增效的改制。

　　几乎全都使得成墨的品质下降了不止一个档次，也使得这些年限的老墨，每往前推一个时代，市场价格就会立刻上涨一个大的台阶。

　　当然了，年代太老的古墨也会有保存方面的问题。

　　听说过有不差钱的富商用元明代砚台的，没听说过谁用元代墨块的。

　　曹轩身前的这一箱墨，价值千金夸张了。

　　但每一块都是优中选优的精品，即使年份较近的那些，也是高端路线的全手工墨。

　　“我记得箱子里有一方仿‘仿明名花十八品墨’的锭字？”曹轩想了想。

　　名花墨。

　　这是东夏传统经典墨锭样式，从明朝中叶时期就已经出现。

　　墨十锭、十二锭，或者十八锭一组，嵌装黑漆描金盒中。

　　每一只墨锭上都被巧手匠人用运用阳线与浅浮雕相结合的形式，再加上极细的描金线，绘制上诸如薝卜、芍药、沈丁、茉莉等花卉。

　　既展现出花卉的俏丽，描金又增其华贵。

　　盒背会饰有云纹、浅草纹。根据十锭、十二锭、十八锭，小、中、大三种墨盒，中央分别用隶书写着【名花十友】、【名花十二客】或者【名花十八品】。

　　“有的有的，我应该收在下面了。”

　　老杨闻言，立刻在收纳箱中翻找了一下，找出了一个长条形的漆器小盒。

　　盒子本就不大，里面说是放了十八块锭子，每块墨锭都小巧可爱极了。

　　只有小指长度，不比学生们使用的文具橡皮擦大上几分。

　　说白了。

　　这种昂贵的墨块，自从生产时文玩收

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